Автор: Елизавета Преображенская
В Национальном музее искусств Азербайджана в Баку есть один интереснейший портрет, тесно связанный с историей Дома Романовых и хранящий загадку. На портрете 1900 года изображена прекрасная дама в светлом платье, меховой накидке, бриллиантовой тиаре с длинной нитью жемчуга на шее. Его автор – французский портретист Жан-Жозеф Бенжамен-Констан. В Баку решили, что изображена на нем Императрица Александра Федоровна. Что же, дама действительно похожа на последнюю Императрицу. Но еще больше она похожа на ее старшую сестру, Великую княгиню Елизавету Федоровну. Но мое убеждение в том, что на портрете – Великая княгиня, а не Императрица, разумеется, основывается не только на внешнем сходстве. Есть несколько моментов, которые подтверждают эту точку зрения и свидетельствуют в пользу версии.
Первый момент заключается в том, что дама изображена в драгоценностях, которые принадлежали Великой княгине Елизавете Федоровне. Сапфировую брошь в виде бурбонской лилии Великая княгиня носила очень часто, но чаще всего как эгрет, украшавший причёску. С ней она запечатлена на фото.
Бриллиантовая тиара, украшающая голову дамы на портрете – это знаменитое колье в виде цепи, которое Великий князь Сергей Александрович заказывал для супруги у Фаберже. Традиционно тогда практически каждое колье и ожерелье можно было трансформировать в тиару.
Второй момент подсказывает в своих воспоминаниях художник Михаил Нестеров. Он хорошо знал Великую княгиню лично, много с ней общался и расписывал для нее Марфо-Мариинскую обитель. В одном из разговоров с художником Великая княгиня говорила о своих портретах: «Ни одним из написанных с нее портретов не была она довольна. Большой каульбаховский был слишком официален, тот, что написал с нее когда-то гремевший в Европе Каролюс-Дюран, — нарядный, в меховой ротонде, с бриллиантовой диадемой на голове, с жемчугами на шее, — был особенно неприятен Великой княгине. И, говоря о нем, она с горечью сказала: «Может быть, я была очень дурная и грешная, но такой, как написал меня Каролюс-Дюран, я никогда не была».
«….в меховой ротонде, с бриллиантовой диадемой на голове, с жемчугами на шее», — пишет Нестеров и дает буквальное описание тому портрету, который сейчас хранится в Баку. Единственное но: он упоминает другого художника и называет фамилию Каролюса-Дюрана. Но Каролюс-Дюран не писал портретов Императорской семьи, так что осмелюсь предположить, что Нестеров просто перепутал двойные фамилии двух модных французских художников, живших и писавших примерно в одно время.
Портрет оказался в Баку уже после революции и прибыл туда из Петербурга. Предполагаю, что его привезли из разграбленного большевиками дворца Белосельских-Белозерских, где до переезда в Москву жили Великий князь Сергей Александрович с супругой. Понятно, что в тех обстоятельствах о качественной и точной атрибуции речь не шла. Хорошо еще, что портрет просто украли и вывезли, а не уничтожили.
Ожерелье-тиару, в котором Великая княгиня позировала, она подарила своей племяннице, Великой княгине Марии Павловне-младшей и та, в свою очередь, тоже носила его двумя способами и даже позировала в такой тиаре для одного из своих портретов.
