Автор: Геннадий Литвинцев
Как был восстановлен подлинный образ адмирала Ушакова
Скульптурные портреты воина Урарту, древних жителей грузинского города Мцхеты и узбекского Хорезма, скифа причерноморских степей, дружинника князя Святослава… В московском Биологическом музее им. К.А. Тимирязева можно встретиться с австралопитеком и человеком эпохи неолита. Реконструкции дают представление о том, как выглядели представители этносов, когда-то населявших территорию нашей страны – древние славяне, сарматы, половцы. Но, конечно, самая интересная часть коллекции – портреты реальных исторических лиц, живших много столетий назад. Среди них скифский царь Скилур (II век до н.э.), основоположник таджико-персидской поэзии Рудаки (Х век), великий князь владимирский Андрей Боголюбский (XIII век), полководец завоеватель Азии Тимур (XV век), его внук знаменитый астроном Улугбек, царь Иван IV Грозный (XVI век), мореплаватель Витус Беринг, исследователь Камчатки Степан Крашенинников, немецкий поэт Фридрих Шиллер (XVIII век)… Все эти скульптурные работы выполнены историком, антропологом и ваятелем Михаилом Михайловичем Герасимовым (1907 – 1970), автором уникальной методики восстановления внешнего облика человека на основе скелетных остатков, получившей его имя. Благодаря методу Герасимова мир получил возможность воочию увидеть, как выглядели люди минувшего.
Восстановить физический облик прошлых поколений, особенно прославленных исторических деятелей – об этом человечество мечтало давно. В 1877 г. немецкий анатом Шаафгаузен предпринял первую попытку воспроизведения внешности человека по черепам эпохи палеолита. Спустя несколько лет швейцарский ученый Кольман совместно со скульптором Бехли разработали методику исследований и создания по этим данным реконструкций. Однако они не ставили себе задачи портретного восстановления лиц, считая, что такая задача в принципе невыполнима. В 1913 году профессор Иенского университета антрополог-анатом Эггелинг сделал две гипсовые отливки с черепа хорошо известного ему при жизни человека и дал их двум скульпторам. Оба имели в своем распоряжении один и тот же череп. Обоим сообщили одни и те же данные о толщинах мягких покровов в одних и тех же точках. Оба пользовались одним исходным материалом, а в результате получилось два совершенно разных лица.
В результате возникло и утвердилось как будто бы обоснованное убеждение что восстановить лицо по черепу нельзя. Антропологи вынужденно ограничивались условным обобщенным типом, не больше. Герасимов первым добился портретного сходства своих реконструкций, создав подлинно научную методику восстановления лицевых тканей. Сделать это русскому ученому удалось в результате многолетнего упорного труда.
Родился М.М. Герасимов 15 сентября 1907 года в Санкт-Петербурге. В 1912 году его отец, Михаил Петрович, переехал со всей семьей в Иркутск, где занял место врача Иркутского переселенческого пункта. Детские и юношеские годы Герасимов провел в Иркутске. С детства он хорошо лепил и рисовал. Мальчику было одиннадцать лет, когда он вместе с профессором Петроградского университета Б.Э. Петри участвовал в раскопках Верхоленской Горы. В отроческие годы Михаил был увлечён работами выдающегося французского естествоиспытателя Жоржа Кювье и его опытами по реконструкции облика вымерших животных.
Тогда-то, видимо, и зародилась мысль о реконструкции облика по черепу. Как и его предшественники в этой области, Герасимов начал не с человека, а с ископаемых животных – диплодока и птеродактиля, с саблезубого тигра, мастодонта, мамонта. Потом голова шимпанзе, первая его работа по обезьянам, она находится сейчас в Музее антропологии и этнографии в Петербурге. «Я терпеть не могу мемориальных музеев, – писал М. Герасимов. – Они меня раздражают, так как в них не чувствуется человек. Лежит ручка, кусочек бумажки, квартира, как будто человек жил в ней, но это производит впечатление фальсификации. Духа самого человека почти никогда не ощущаешь. А меня волновал всегда человек, древний или современный. Читая о египетских фараонах и о войнах, об Александре Македонском, я хотел увидеть их изображения. Так у меня возникло очень рано желание видеть первобытного человека, и из этого всё и возникло…11 лет у меня ничего не получалось, и только в 1937 году мне удалось получить первую портретную реконструкцию».
Одна из первых контрольных работ производилась в Ленинграде, в Музее этнографии им. Миклухо-Маклая: Герасимову дали череп папуаса – и он по своей методике создал портрет, поразивший всех сходством с прижизненная фотографией этого человека, которого Миклухо-Маклай в свое время вывез в Россию. Для другого контрольного опыта в 1940 году Герасимов получил череп, найденный в одном из склепов московского кладбища. Исследователю сказали, что человек жил около ста лет назад и приходился родственником знаменитому русскому писателю – и ничего больше. Герасимову установил, что череп принадлежал сравнительно молодой женщине. Восстанавливая голову, он придал ей прическу, какие носили в 19 веке. После окончания работы Михаилу Михайловичу сказали, что им создана скульптура Марии Достоевской, матери писателя. Сохранился ее прижизненный живописный портрет. Сходство реконструкции и портрета было поразительным – одно лицо!
Восстановление лица исторического деятеля – сложное решение задачи со многими неизвестными. Первый вопрос: тот ли это череп, не приписан ли он ошибочно историческому лицу? Это нужно еще проверить. Достаточно ли точно портрет соответствует подлиннику? Это надо еще доказать. Приходится привлекать на очную ставку данные антропологии, исторические свидетельства и даже памятники искусства. Случается, что показания источников расходятся. Так было с реконструкцией образа адмирала Федора Федоровича Ушакова (с 2000 года его почитают как небесного покровителя российского военно-морского флота). Как же выглядел прославленный русский флотоводец, изображенный на самом дорогом ордене в истории России? Оказывается, как раз этой «малости» долго не знали…
Федор Ушаков скончался 2 октября 1817 года в возрасте 73 лет. С хрестоматийного живописного портрета смотрит на нас человек с узким лицом, тонкими губами, мягким подбородком и прямым носом. Можно подумать, это лицо придворного сановника, а не флотоводца героя. Такого легко представить на блестящем паркете и очень трудно – рядом с пушками на палубе корабля под уничтожающим пушечным огнем. Таким ли был Ушаков, не боявшийся в одиночку ходить на медведя? Грозный Ушак-паша, наводивший страх на турецкий флот, тогда один из лучших в мире?
Герой морских сражений суворовских времен в царствование Александра I оказался не в чести у властей и вышел в отставку. Он доживал свой век вдали от столицы, в своем имении, находившемся между г. Темниковом и Санаксарским монастырем (в Мордовии). Там в ограде монастыря он и был погребен, со временем могила его была забыта. После Великой Отечественной войны для выяснения действительного места погребения адмирала Ушакова специальная комиссия занялась поиском могилы. Раскопки позволили обнаружить обломки стоявшей здесь некогда часовенки и обвалившейся свод сложенного из кирпича одиночного склепа. Удалось установить, что вскрытый прах действительно принадлежит Ушакову: фрагментарно сохранились остатки морского мундира Александровской эпохи, был найден адмиральский погон с тремя черными орлами на золотом поле. Найденный в хорошей сохранности череп был передан Герасимову для изучения и изготовления документального портрета адмирала.
Герасимов обнаружил, что контуры черепа не вписывались в живописное изображение: череп был значительно короче и шире головы на портрете. Так что же – портретное изображение ошибочно приписано Ушакову? Или обнаруженный при раскопках череп принадлежал другому человеку? Продолжая исследование, Герасимов все же пришел к выводу: на портрете действительно изображен Ушаков, причем художник, очевидно, пользовался портретами, сделанными с натуры. Многое доказывало, что это так: лоб соответствовал черепу, художник уловил асимметрию лица и правый глаз сделал чуть меньше левого. Все это совпадало со сведениями полученными после замеров Праздничные службы в старой Москвечерепа. Но почему же так бесцеремонно искажен овал лица? И этому нашлось объяснение. В царствование Александра I была распространена живописная манера удлинять овал лица в угоду принятым тогда канонам красоты. И художник, писавший Ушакова, постарался придать изображению классические черты возвышенности и благородства. Это поставило ученого в затруднительное положение. Ему нужно было не только создать документальный портрет, но и развеять привычные представления об облике адмирала Ушакова. Наука вступила в соревнование с искусством. Герасимов стал наращивать покров из восковой массы, не смущаясь тем, что черты лица вырисовывались грубоватыми. И вот через полтораста лет после смерти адмирала Ушакова появился его документальный портрет. В отличие от живописного изображения, в скульптуре его лицо широко, а резкие и мужественные черты свидетельствуют о силе воли, отваге и недюжинном уме прославленного флотоводца. Так наука победила художника, погнавшегося за модой. По окончании работы череп был возвращен и вместе с другими останками героя погребен в Санаксарском монастыре. Когда снимался художественный фильм «Адмирал Ушаков», актера уже гримировали под реальный облик, созданный Герасимовым.
За свою жизнь ученый восстановил облик более двухсот представителей древнего населения и выполнил свыше двадцати портретов исторических персон. Сейчас работы, начатые Герасимовым, продолжаются его учениками и учениками его учеников, и не только в России. Подобные исследования и создание портретных реконструкций начались и в других странах. Однако реконструкции Михаила Михайловича продолжают оставаться в некотором роде вершинами мастерства. Хотя разработанная им методика позволяет, как он сам утверждал, любому подготовленному специалисту создать портретную композицию, в его собственных работах эта общая методика дополнялась уникальной наблюдательностью и прозорливостью, позволяющей ему увидеть и воссоздать то, что другим осталось бы незамеченным.
Всякий художник вкладывает в портретные изображения что-то свое, в каждом изображении всегда просвечивает личность творца. В документальном портрете Герасимов своей личности не оставляет. Герасимов объективен, как сама природа, воссозданная наукой по ее законам. Однако его документальный портрет – это и не механический способ воспроизведения, как фотография или снятая с лица гипсовая маска. Сам Михаил Михайлович говорил, что его документальный портрет – это среднее между художественным портретом и фотографией.
